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Sonomatiques
Installation, projections, concerts
Médiathèque Malraux
6 avril - 4 juin 2010

Département Musique et Cinéma
Responsable du département Janou Neveux
Contacts
Valérie Kallo
[email protected] / 0620 180 232
Renaud Sachet
[email protected] / 0678 671 871
Sonomatiques
Installation, projections, concerts
Médiathèque Malraux
6 avril - 4 juin 2010
Les images et les sons constituent la nourriture quotidienne de nos sens : dans un
dialogue permanent, superposés, synchronisés ou non, ils nous transmettent des
messages et des émotions.
Au-delà du film et du disque, omniprésents dans les collections des médiathèques,
des artistes jouent avec ces deux matières premières en construisant des
installations ludiques et en inventant des spectacles qui mixent images et sons de
façon inédite.
Concerts, projections et installation seront proposés pendant la durée de cette
manifestation dont deux œuvres originales : un opéra virtuel et une installation
sonore créée pour ce temps fort de la Médiathèque Malraux.
Valérie Kallo & Renaud Sachet, Médiathèque Malraux

Installation sonore à visiter / salle d'exposition, rez-de-chaussée
du 9 avril au 5 juin 2010
Supercharged V12
une installation de Philippe Petitgenêt et François Martig
Œuvre en création


Supercharged V12 est un projet d'installation sonore, autour de la thématique du Tuning : le terme tuning
se rapporte à la personnalisation d'un véhicule routier de série. Il se caractérise en général, par
l'installation d'accessoires intérieurs et extérieurs, de pièces mécaniques ou électroniques pour
personnaliser le véhicule. Il peut être effectué dans un but esthétique, sonore ou pour améliorer les
performances. Le milieu du Tuning est un milieu particulier avec des codes fascinants : goût du détail,
de la performance, importance de l'image et du son.

Note d'intention des artistes : "A l'invitation du Centre Malraux de Strasbourg Philippe Martig et François
Petitgenêt présenteront Supercharged V12, leur nouvelle bombe sonore. Le travail de Philippe Martig et François
Petitgenêt se situe indéniablement dans le secteur des arts visuels et sonores mais il est vrai que rien ne les
prédestinait à en arriver là. Leur travail artistique ne peut être dissocié de leur vie tant celle-ci est disparate et
riche d'expériences peu communes. L'évocation de la rencontre entre Philippe et François reste à ce jour un sujet
tabou, et ils ne font rien pour éclaircir ce moment, peut-être est-ce lié au fait que tous deux souffrent du syndrome
du ''traffic elbow'' qui est une entité traumatique survenant lors d'une conduite à haut régime sur un coude
négligemment posé sur la fenêtre de la voiture ou totalement dehors. Quoi qu'il en soit les deux artistes avaient
certaines compétences en mécanique et en carrosserie, ce qui leur permit d'avoir un petit nom dans le monde du
Tuning automobile régional. C'est d'ailleurs dans ces circonstances qu'ils rencontrèrent lors d'une rencontre
Tuning illégale organisée sur un ancien terrain militaire les membres du Sun Plexus. Rien ne prédestinait à une
rencontre comme celle-ci car le Son n'évoquait à l'époque pour Philippe et François que SPL, DSP et
SUBWOOFER de 15 pouces au minimum. Ce qu'ils entendirent sortant du coffre des Plexus les laissa stupéfait
[Sun Plexus ndlr]. La suite nous la connaissons tous ! Un travail acharné pendant ces dernières années pour en
arriver à un travail artistique et sonore cohérent."
Philippe Petitgenêt www.fautedegout.org / [email protected]
Concerts-performances / salle de conférence, rez-de-chaussée
Vendredi 9 avril, 19h30
Sounds Can Dance
Pierre Bastien

Pierre Bastien a longuement construit et mis au point un orchestre domestique et privé fait de dizaines
de robots en Meccano, joueurs d'instruments de musique traditionnels et parfois d'objets usuels. C'est
avec ces machines regroupées sous le terme Mecanium, et d'autres issues de pratiques voisines, qu'il
enregistre ses albums et donne ses concerts depuis douze ans.

"Dans l'atelier, bricoler un petit robot en meccano qui va jouer du violon ou du tambour tama du
Nigeria, voilà qui est plus qu'amusant : comme une blague, une farce irrévérencieuse envers la
Musique et envers la mécanique humaine. Quoi ? Ce violon dont l'apprentissage demande tant
d'efforts, une machine dérisoire en jouera ? Ce "talking-drum" qui réclame un jeu presque dansé,
résonnera donc une fois actionné par un simple mécanisme ?
Mais en concert, tout le contraire : le concepteur change de rôle, il est désormais chef d'orchestre. A
la place du tournevis il tient une trompette. Ses amis musiciens sont ses bricolages. Leurs nerfs, des
courroies de caoutchouc. Leur coeur, d'anciens moteurs de tourne-disques. Il faut compter sur ces
fragiles assemblages, ces rouages imparfaits. Comme la composition repose sur ces délicates
constructions, un curieux paradoxe s'instaure, qui fait naître des machines mêmes l'émotion
indispensable à l'oeuvre musicale."
VOUS POUVEZ JOINDRE PIERRE BASTIEN AU 0031 10 242 08 77
POUR UNE INTERVIEW.
pierrebastien.org
Vendredi 16 avril, 19h30
Concert dans l'obscurité
Dominique Petitgand

Le travail de Dominique Petitgand prend différentes formes selon son mode de diffusion : éditions de
CD, installations sonores et concerts dans l'obscurité. Dominique Petitgand définit ses œuvres comme
« des récits et paysages mentaux ». Il élabore son travail à partir de l'enregistrement de paroles, de
silences, de respirations, de bruits et de musiques qu'il compose, sollicite, déconstruit et découpe. A
travers ses pièces sonores parlées et musicales, Dominique Petitgand propose une histoire en creux,
en devenir, qui n'appartient qu'à l'auditeur.
VOUS POUVEZ JOINDRE DOMINIQUE PETITGAND AU 06 87 16 99 87
POUR UNE INTERVIEW.
[email protected]
Mercredi 21 avril, 18h30
Le point aveugle
Burstscratch
Burstscratch (Laurence Barbier, Laurent Berger, Silvi Simon, Nico «Bouto »)
Production Collectif Burstscratch.
Coproduction La Filature, Scène nationale – Mulhouse (2009).
Avec le soutien de la DRAC Alsace.
Spectacle créé à l'issue de résidences à La Filature de septembre à novembre 2009.
Le Point Aveugle, c'est une séance de cinéma en direct, une performance visuelle et sonore utilisant
des projecteurs 16 mm et des platines-disques. Les images et les sons sont manipulés et modifiés par
différents moyens : variations de focales et de volumes, superpositions, répétitions de séquences,
masquages partiels, utilisation d'objets transparents pour l'image et de filtres analogiques pour le
son. Conçu comme un « work in progress », le projet est né d'étapes d'improvisations avec le désir
d'inventer en direct un objet filmique et sonore en mouvement permanent, sans structure figée. Tel un
dialogue entre plusieurs cinéastes et musiciens, cette performance, en partie créée à La Filature,
considère l'image et le son comme de la matière manipulable à volonté, comme un flux visuel et
sonore jaillissant de l'obscurité et du silence, déconstruit et reconstruit en permanence. En
abandonnant la narration pour se recentrer sur la nature primitive du cinéma, les quatre complices
invitent à un voyage contemplatif, laissant à chacun le soin de mener sa propre exploration.
Burstscratch.org
VOUS POUVEZ JOINDRE LAURENCE BARBIER AU 06 15 71 10 34
POUR UNE INTERVIEW.
[email protected]
Projection / salle de conférence, rez-de-chaussée
Vendredi 21 mai
Le jardin des supplices, opéra virtuel de Détlef Kieffer et Erik Viaddeff
Œuvre en création

17h30 - présentation et rencontre avec Détlef Kieffer, compositeur et Erik Viaddeff, vidéaste. 19h30 - projection Le jardin des Supplices Opéra virtuel d'après le roman d'Octave Mirbeau (Durée 1 h 10) Livret Marie-Madeleine Koebelé Clara (soprano), flûte à bec Récitant, instruments à percussion Prise de son, mixage Cet opéra, inspiré par le roman éponyme d'Octave Mirbeau, est destiné à être regardé chez soi ou à être projeté en salle. Sa réalisation en est singulière : la librettiste Kinda Mubaideen, le vidéaste Erik Viaddeff et le compositeur Détlef Kieffer ont pris tour à tour l'initiative de la démarche artistique. Le décor est parfois planté avant la composition de la musique ou l'inverse. Les sons des instruments (de nombreuses percussions orientales entre autres) et de la voix, ainsi que les images ont été retravaillés à l'ordinateur. Une création virtuelle ou numérique, mais surtout de chair et de sang, qui rend justice à l'atmosphère « fin de siècle» du roman de Mirbeau, sur fond d'anticolonialisme et d'affaire Dreyfus. Une des particularités du projet est la réalisation d'un blog qui permet de suivre le travail des auteurs : http://jdsoperavirtuel.blogspot.com/ COMPOSITEUR

Détlef Kieffer décide de se consacrer à la musique à l'âge de 16 ans après avoir entendu le Marteau
sans maître de Boulez. A 20 ans, il fait partie des Percussions de Strasbourg, puis de l'Orchestre
philharmonique de Strasbourg. La direction d'orchestre est une activité importante dans sa carrière,
tant en France qu'à l'étranger. Passionné de pédagogie, il enseigne pendant de nombreuses années
au CNR de Strasbourg (cymbalum, musique de chambre, direction d'orchestre) ainsi qu'au CFMI de
l'Université (composition) A partir de 2005 il décide de se consacrer entièrement à la composition et à
l'écriture. Son catalogue comprend plus d'une centaine d'œuvres avec des effectifs très variés : des
oratorios, une messe, 4 opéras, 5 symphonies, de la musique de chambre, de la musique
électroacoustique (UrRequiem) Parmi ses œuvres récentes : Clameurs (créé par Sandrine François
en Chine) le Concerto pour cymbalum (Cyril Dupuy à Dornbirn-Autriche) 3 musiques pour les films
d'Erik Viaddeff, Hommage à Kerouac (Razika Djoudi à Pittsburgh –USA)
VOUS POUVEZ JOINDRE DETLEF KIEFFER AU 06.13.23.18.24
POUR UNE INTERVIEW.
[email protected]
www.Detlefkieffer.com / www.urrequiem.blogspot.com / www.stelesmusique.blogspot.com
VIDEASTE

Erik Viaddeff est né en 1969. Il pratique la vidéo depuis six ans. Avant cette date, il était
essentiellement graveur et concevait aussi des livres d'artistes. Sensible à l'image séquentielle, à ses
propriétés narratives et aux différents médiums qu'elle met en œuvre (peinture, dessin, cinéma, film
d'animation et littérature), il tente de donner une forme à ses obsessions. Après trois courts métrages,
le Jardin des supplices constitue sa quatrième réalisation. Il prépare actuellement un nouvel ouvrage
qui s'appuie sur l'imaginaire féminin et surréaliste des années 1920. Son travail peut être consulté sur
www.viaddeff.blogspot.com
VOUS POUVEZ JOINDRE DAVID KIEFFER POUR UNE INTERVIEW.
CONTACT : 03.84.29.72.53 / [email protected]
LIBRETTISTE

Kinda Mubaideen a écrit deux ouvrages pour la jeunesse, en collaboration avec l'illustratrice Barbara
Martinez: Nuage (Grandir, 2004) et Lune Rousse, album bibliophile de gravures (Buloba, 2006). Lors
du colloque universitaire de septembre 2007 à l'université de Strasbourg, « Voyage à travers l'Europe.
Autour de la 628-E8 d'Octave Mirbeau », elle a également publié un recueil de textes écrits
notamment dans les ateliers d'écriture qu'elle a animés en mai 2005 au Centre André Malraux de
Sarajevo pour les Rencontres Européennes du Livre. Elle est aussi l'auteure du livret de l'opéra virtuel
Le Jardin des Supplices, d'après l'œuvre d'Octave Mirbeau.
VOUS POUVEZ JOINDRE KINDA MUBAIDEEN POUR UNE INTERVIEW.
CONTACT : 03.88.35.46.74 / 06.11.29.54.82 / [email protected]
INTERPRETE PRINCIPALE

Marie-Madeleine Koebelé est diplômée du CNR de Strasbourg, de l'Académie Royale de Londres
ainsi que de l'Académie Sainte-Cécile de Rome. Elle s'est produite comme soliste en France et à
l'étranger : dans le répertoire baroque avec le Parlement de Musique, Arcadia, La Messinoise, et dans
le répertoire contemporain avec l'ensemble Accroche-Note à Musica, Evreux, Caen, Radio-France,
Villeneuve-les Avignon, Marseille, les Salines Royales d'Arc et Senans. Sa curiosité musicale l'a
amené à participer à des créations de Dusapin, Cohen, Pauset. Détlef Kieffer a composé les
Platenlieder, la 5ème symphonie et Stèles à son intention. Marie-Madeleine Koebelé est
professeur de chant au CNR de Strasbourg.
VOUS POUVEZ JOINDRE MARIE-MADELEINE KOEBELE POUR UNE INTERVIEW.
CONTACT : 03.88.24.11.13 / 06.73.09.01.78 / [email protected]


Dans le cadre des animations régulières de la Médiathèque Malraux.

Les Ecoutilles
Ecoute d'un album dans son intégralité

Jeudi 15 avril, 17h30
Aphex Twin, … I Care Because You Do, 1995
Continuant sur sa lancée, Richard D. James aborde un style totalement différent sur cet album qui est
peut-être son plus grand accomplissement (c'est dire !). Nous sommes en 1995, et l'Aphex Twin
s'apprête, une nouvelle fois, à révolutionner la musique électronique. I Care Because You Do est un
gigantesque puzzle, à l'image de ses morceaux, un bouillant chaudron de tous les genres de
musiques électroniques, une sorte de délirant best of de ce que l'on peut faire musicalement avec des
machines (seul le Not For Threes de Plaid a réussi à l'égaler sur ce terrain). Passionnant d'un bout à
l'autre, cet album est tétanisant. La jungle, la house, l'ambient, l'electronica, la techno pure. s'y
percutent, y copulent, s'y croisent, s'y fondent, s'y perdent, donnant naissance à une musique unique
et toujours géniale. C'est l'agressivité révolutionnaire de Ventolin, c'est l'efficacité de Come On You
Slags !, c'est la rêverie de Mookid, c'est le groove de Cow Cud Isa Twin (bon sang les titres !), c'est la
magie de ce qui pourrait être une parfaite musique de films de Next Heap With, etc. (…) En clair, I
Care Because You Do (…) marque pour l'instant l'apogée de l'Aphex Twin. (edwood.net)
L'heure Instrument

Vendredi 23 avril, 19h
Du Theremin à Electroplankton…
Le groupe Luneville (Valérie Kallo, Adelaïde Kientzi, Yuko Oshima, Cristian Vergara et Renaud
Sachet) joue sur / avec des instruments électroniques. Ils présenteront ces instruments, un petit bout
de leur histoire et interprèteront quelques pièces à l'aide de ceux-ci.
CinéMArdi, projections
Une sélection de films de la Médiathèque qui appréhendent l'univers des sons électroniques :
captation de concerts, portraits d'artistes.
mardi 6 avril, 17h
mardi 13 avril, 17h
mardi 20 avril, 17h
mardi 27 avril, 17h

Source: https://www.unistra.fr/fileadmin/upload/L_Actu/L_Actu_N__22/Agenda_scientifique/sonomatiques_dossierdepresse.pdf